SORTIE DU JOURNAL #8
"CINÉMA MOBILE D'INTERVENTION"
VERSION FRANCO-RUSSE
SOIRÉE DE LANCEMENT
MERCREDI 11 SEPTEMBRE DÈS 17H30
À TROUVILLE SUR MER
|
|
|
Dans le cadre du festival Off-Courts
mercredi 11 septembre 2019
Plateau Web TV à 17h30 au village off-courts avec
Stany Cambot et Arnaud Lemarchand
suivi d'un cocktail à 21h15 sur le parking de la Mairie
avec la diffusion en exclusivité des teasers
des films inédits d'Echelle Inconnue
Pour commander le journal et les autres publications ici
Introduction
Ce journal rassemble le travail d'Echelle Inconnue réalisé en Russie, en Normandie ainsi que pendant les séances du Doctorat Sauvage En Architecture.
Cinéma Mobile d'Intervention
En 1895 naissait le cinématographe des frères Lumière. Deux ans plus tard, il faisait son apparition dans les foires, d’abord comme attraction scientifique puis très vite comme « monstre » ou spectacle à part entière. Dès lors, ce seront les forains, pour la plus part Manouches, qui diffuseront films, drames et comédies, eux encore, qui inventeront les actualités filmées, tournant dans les villes dans lesquelles ils s’installent. Le cinéma est alors résolument mobile, forain et invente ses formes. Propriétaires des copies des films qu’ils diffusent, les forains les usent jusqu’à la corde, les remontent même ou les raccourcissent parfois. 1912 sonne le glas de cet âge d’or. La mise en place du fichage anthropométrique des Tziganes s’accompagne opportunément d’une supposée crise du cinéma décrétée par Pathé qui installe son monopole sur le secteur. Il substitue à la vente des bobines un système de location. Impossible dès lors pour les forains de rentabiliser leur activité. Parallèlement, il construit ou incite à la construction de salles de cinéma sédentaires bâties sur le modèle du théâtre à l’italienne faisant passer le cinéma de la vie et du brouhaha de la foire à la fenêtre sur le surréel. Il a désormais la main sur l’ensemble de la chaîne allant de la production à la diffusion. Quelques forains tenteront néanmoins de poursuivre l’activité avec des films étrangers ou du matériel, tourné par leurs soins. Peu à peu cependant, au cours des années 1920, les lampes de ces porteurs d’électricité s’éteignent. L’arrestation des Tziganes par la police française, puis leur déportation sous l’occupation, mettront définitivement fin à ce cinéma. Mais alors qu’ici ces lumières s’éteignent, elles s’allument, plus à l’Est dans la Russie révolutionnaire. Le cinéma forain répondant tant au besoin de la guerre civile, qu’aux promesses artistiques de l’avant garde. « Le cinéma doit intervenir dans la société comme un véhicule de pompier » écrivait Maïakovki.Camions, trains et même bateaux embarquent des centres culturels et d’agitprop sur tout le territoire. Alors que l’immédiat après-guerre entérine « l’exécution » du cinéma forain, on assiste à un retour marginal de la diffusion ambulante. Certains réalisateurs du « cinéma direct » comme Yann Le Masson projettent volontiers leurs rushs aux personnes filmées. Comme les paysans et manifestants s’opposant à la construction de l’aéroport de Narita lors du tournage de Kashima Paradise. Aujourd’hui, nous sommes quelques uns à opérer, par nécessité le plus souvent, un retour vers cette voie abandonnée, pour ne pas dire condamnée, du cinéma. Un cinéma mobile, direct et d’intervention hors des circuits de diffusion traditionnels, de leur économie, de leurs lieux consacrés et de leur éternel même public, anonyme et consommateur. Ce numéro, pour dessiner des histoires possibles, un futur peut-être.
Nous avons donc décidé d’éditer un nouveau numéro du Journal à titre provisoire pour ré-esquisser ces fraternités.
Plus d'informations ici
8й номер ВРЕМЕННОГО ЖУРНАЛА
Презентация состоится в среду 11 сентября в 17.30 в Трувиль-Сюр-Мер
В рамках кинофестиваля Off-Courts
в среду 11 сентября 2019 года
Заказать журнал и другие печатные издания можно здесьici
Le site d’Echelle Inconnue est consultable à l'adresse www.echelleinconnue.net. Vous pouvez également nous rejoindre sur Twitter : @echelleinconnue.
Nouvelle adresse : Echelle Inconnue, 11-13 rue Saint-Etienne des Tonneliers, 76000 Rouen
Echelle Inconnue est financé au titre de sa programmation par la Région Normandie, la DRAC Normandie, la DDCS76, le Département de Seine Maritime et la Ville de Rouen.
En 2018-2019, le programme Makhnovtchina a reçu le soutien de la Fondation Abbé Pierre, la Région Normandie et la DRAC Normandie.
Le projet MKN-VAN a reçu le soutien de l'Intercommunalité du Pays Brionnais, la Ville de Brionne, la Drac Normandie, la DSDEN 27, Le Département de l'Eure, la CAF, La Fondation Abbé-Pierre, La Fondation Macif, La DRAC Île de France, La Fondation Daniel et Nina Carasso, la Ville de Flamanville.
Le projet Doctorat Sauvage En Architecture a reçu le soutien de la Fondation F-Iniciativas.
Le projet "Brichka, habiter la route" a reçu le soutien de la Drac Normandie, la Fondation de France, la Fondation Abbé Pierre, la Fondation Un Monde Par Tous et l'Institut de la Ville en Mouvement.
Le projet Journal à titre provisoire est soutenu par la DRAC Normandie.
Le nouveau lieu d'Echelle Inconnue a reçu le soutien de la Fondation Abbé Pierre.
Nous remercions Festival Off-Courts, Obliques, Tetris, Les ateliers d'Est, Les cinémas Omnia et Ariel, la bibliothèque Parment, La librairie Zenobi, Le Pavillon de Caen, Le cinéma Le Café des Images, Le Festival des Libertés Numériques, La nuit des idées, La Fondation de France, l'Institut Français, l'Association PIX3L, la Fanzinothèque de Poitiers, le pOlau, la Maison de l'architecture de Normandie, La Forgette, HSH CREW, l'ADVOG, la FNASAT, RELIER, HALEM, le PEROU, les éditions ETEROTOPIA France, le Hackerspace Ventres Mous, le lycée Augustin Boismard, la Conjuration des Fourneaux, Les bibliothèques du pays brionnais, la bibliothèque de Garennes sur Eure, le CAUE 50, L'Élaboratoire, Le Jardin Moderne, La Cité de l'Architecture et du Patrimoine, la Gaité lyrique, Breizh-Entropy, Le Domaine d'Harcourt, L'association Premier Dragon, Normandie Images, L'Atelier George et L'ESAD de Valenciennes et tous les acteurs du projet.
Сайт Echelle Inconnue – по ссылке www.echelleinconnue.net. Кроме того, вы можете быть в курсе наших последних новостей при помощи Twitter: @echelleinconnue.
Cinéma Mobile d'Intervention
En 1895 naissait le cinématographe des frères Lumière. Deux ans plus tard, il faisait son apparition dans les foires, d’abord comme attraction scientifique puis très vite comme « monstre » ou spectacle à part entière. Dès lors, ce seront les forains, pour la plus part Manouches, qui diffuseront films, drames et comédies, eux encore, qui inventeront les actualités filmées, tournant dans les villes dans lesquelles ils s’installent. Le cinéma est alors résolument mobile, forain et invente ses formes. Propriétaires des copies des films qu’ils diffusent, les forains les usent jusqu’à la corde, les remontent même ou les raccourcissent parfois. 1912 sonne le glas de cet âge d’or. La mise en place du fichage anthropométrique des Tziganes s’accompagne opportunément d’une supposée crise du cinéma décrétée par Pathé qui installe son monopole sur le secteur. Il substitue à la vente des bobines un système de location. Impossible dès lors pour les forains de rentabiliser leur activité. Parallèlement, il construit ou incite à la construction de salles de cinéma sédentaires bâties sur le modèle du théâtre à l’italienne faisant passer le cinéma de la vie et du brouhaha de la foire à la fenêtre sur le surréel. Il a désormais la main sur l’ensemble de la chaîne allant de la production à la diffusion. Quelques forains tenteront néanmoins de poursuivre l’activité avec des films étrangers ou du matériel, tourné par leurs soins. Peu à peu cependant, au cours des années 1920, les lampes de ces porteurs d’électricité s’éteignent. L’arrestation des Tziganes par la police française, puis leur déportation sous l’occupation, mettront définitivement fin à ce cinéma. Mais alors qu’ici ces lumières s’éteignent, elles s’allument, plus à l’Est dans la Russie révolutionnaire. Le cinéma forain répondant tant au besoin de la guerre civile, qu’aux promesses artistiques de l’avant garde. « Le cinéma doit intervenir dans la société comme un véhicule de pompier » écrivait Maïakovki.Camions, trains et même bateaux embarquent des centres culturels et d’agitprop sur tout le territoire. Alors que l’immédiat après-guerre entérine « l’exécution » du cinéma forain, on assiste à un retour marginal de la diffusion ambulante. Certains réalisateurs du « cinéma direct » comme Yann Le Masson projettent volontiers leurs rushs aux personnes filmées. Comme les paysans et manifestants s’opposant à la construction de l’aéroport de Narita lors du tournage de Kashima Paradise. Aujourd’hui, nous sommes quelques uns à opérer, par nécessité le plus souvent, un retour vers cette voie abandonnée, pour ne pas dire condamnée, du cinéma. Un cinéma mobile, direct et d’intervention hors des circuits de diffusion traditionnels, de leur économie, de leurs lieux consacrés et de leur éternel même public, anonyme et consommateur. Ce numéro, pour dessiner des histoires possibles, un futur peut-être.
Nous avons donc décidé d’éditer un nouveau numéro du Journal à titre provisoire pour ré-esquisser ces fraternités.
Plus d'informations ici
Sommaire :
-Tuto-photo : Une éolienne en PVC !
- Dossier Makhno-Van :
- Le projet de Rodtchenko
- Sur la route du Carnival
- Cinéma Voyageur
- Écran Voyageur
- Peertube
- La Java de l'Infrastructure
- Dossier Makhno-Van :
- Le projet de Rodtchenko
- Sur la route du Carnival
- Cinéma Voyageur
- Écran Voyageur
- Peertube
- La Java de l'Infrastructure
8й номер ВРЕМЕННОГО ЖУРНАЛА
«ИНТЕРВЕНЦИОННЫЙ МОБИЛЬНЫЙ КИНЕМАТОГРАФ»
выходит в свет
ФРАНКО-РУССКАЯ версия
Презентация состоится
В среду 11 сентября в 17.30
В Трувиль-Сюр-Мер
Презентация состоится в среду 11 сентября в 17.30 в Трувиль-Сюр-Мер
В рамках кинофестиваля Off-Courts
в среду 11 сентября 2019 года
В 17.30 в зоне Web TV деревни off-courts
Стани Камбот и Арно Лемаршан
презентуют новый номер, а в 21.15 на парковке мэрии будет устроена коктейльная вечеринка
с эксклюзивным показом тизеров неизданных фильмов
группировки Неизвестный Масштаб
Заказать журнал и другие печатные издания можно здесьiciвведение
В номер вошли: работа группы «Неизвестный Масштаб" в России, Нормандии, а так же отрывки из докладов Самопальный докторат по архитектуре Кино.
«ИНТЕРВЕНЦИОННЫЙ МОБИЛЬНЫЙ КИНЕМАТОГРАФ»
В 1895 году рождается кинематограф братьев Люмьер. Два года спустя он появляется на ярмарках: сперва как научный аттракцион, затем как аттракцион-«монстр» или целый отдельный спектакль. И отныне не кто иной, как ярмарочные артисты - в большинстве своём, цыгане - занимаются распространением трагических и комедийных фильмов. И именно они изобретают кинохроники, снимая города, в которых они останавливаются. Кинематограф этой поры абсолютно мобилен. Он обитает на ярмарочных гуляниях и ищет свои формы. Артисты ярмарок становятся владельцами копий фильмов и используют их на пределе возможностей. Им приходится перемонтировать и иногда даже укорачивать фильмы. 1912 положил конец этому «золотому веку» ярмарочного кинематографа. Антропометрическая перепись цыган сопровождается предполагаемым кризисом кинематографа, провозглашаемым компанией Pathé, которая добивается монополии в этом секторе. Pathé перестаёт продавать киноленты, вместо этого приходится их брать в аренду. Деятельность ярмарочных артистов перестаёт быть рентабельной. Одновременно с этим Pathé строит и поощряет строительство капитальных кинотеатров, создаваемых по образу и подобию итальянского театра, что выводит кинематограф из шумной жизни балагана и уменьшает его до наблюдения за чем-то ирреальным. Отныне киностудия контролирует всю цепь: от производства до показа. Тем не менее, несколько ярмарочных артистов пробуют продолжать свое дело, показывая иностранные фильмы или же снимая свой собственный материал. Однако мало-помалу на протяжении 20х годов лампы этих носителей электричества гаснут. Аресты цыган, проводимые французской полицией, затем их депортация в годы оккупации, положили окончательный конец этому кинематографу. Но в то время как здесь, на Западе, эти огни гаснут, на Востоке, в революционной России, они, наоборот, загораются. Передвижной кинематограф может не только удовлетворить запросы гражданской войны, но и поддержать артистические порывы авангарда. По словам Маяковского кинематограф должен играть в жизни общества ту же роль, что и пожарная машина. Брички, грузовики, поезда и даже пароходы перевозят центры культуры и агитпропа по всей территории страны. Несмотря на то, что послевоенный период продолжает «казнить» передвижной кинематограф, можно заметить маргинальное возвращение передвижного показа кино. Некоторые режиссёры «прямого кинематографа», такие как Ян Ле Массон, показывают свои наработки людям, которых снимали. Он показывает крестьянам и участникам акций протестов против строительства аэропорта Нарита кадры с ними же. Сегодня мы, чаще всего вследствие определенной необходимости, вынуждены возвращаться к этой забытой, если не сказать порицаемой, кинематографической методике. Передвижной кинематограф, прямой и вступающий в коммуникацию, существующий вне традиционных каналов распространения кино, вне этой экономики, вне мест, посвящённых кино, и даже вне вечной этой публики, анонимной и потребительской. Этот номер создан для того, чтобы обрисовать возможности. Может быть, будущее? Мы решили издать новый номер Временного журнала, чтобы воссоздать необходимые близкие, если не сказать родственные связи. Больше информации вы найдёте здесь
«ИНТЕРВЕНЦИОННЫЙ МОБИЛЬНЫЙ КИНЕМАТОГРАФ»
В 1895 году рождается кинематограф братьев Люмьер. Два года спустя он появляется на ярмарках: сперва как научный аттракцион, затем как аттракцион-«монстр» или целый отдельный спектакль. И отныне не кто иной, как ярмарочные артисты - в большинстве своём, цыгане - занимаются распространением трагических и комедийных фильмов. И именно они изобретают кинохроники, снимая города, в которых они останавливаются. Кинематограф этой поры абсолютно мобилен. Он обитает на ярмарочных гуляниях и ищет свои формы. Артисты ярмарок становятся владельцами копий фильмов и используют их на пределе возможностей. Им приходится перемонтировать и иногда даже укорачивать фильмы. 1912 положил конец этому «золотому веку» ярмарочного кинематографа. Антропометрическая перепись цыган сопровождается предполагаемым кризисом кинематографа, провозглашаемым компанией Pathé, которая добивается монополии в этом секторе. Pathé перестаёт продавать киноленты, вместо этого приходится их брать в аренду. Деятельность ярмарочных артистов перестаёт быть рентабельной. Одновременно с этим Pathé строит и поощряет строительство капитальных кинотеатров, создаваемых по образу и подобию итальянского театра, что выводит кинематограф из шумной жизни балагана и уменьшает его до наблюдения за чем-то ирреальным. Отныне киностудия контролирует всю цепь: от производства до показа. Тем не менее, несколько ярмарочных артистов пробуют продолжать свое дело, показывая иностранные фильмы или же снимая свой собственный материал. Однако мало-помалу на протяжении 20х годов лампы этих носителей электричества гаснут. Аресты цыган, проводимые французской полицией, затем их депортация в годы оккупации, положили окончательный конец этому кинематографу. Но в то время как здесь, на Западе, эти огни гаснут, на Востоке, в революционной России, они, наоборот, загораются. Передвижной кинематограф может не только удовлетворить запросы гражданской войны, но и поддержать артистические порывы авангарда. По словам Маяковского кинематограф должен играть в жизни общества ту же роль, что и пожарная машина. Брички, грузовики, поезда и даже пароходы перевозят центры культуры и агитпропа по всей территории страны. Несмотря на то, что послевоенный период продолжает «казнить» передвижной кинематограф, можно заметить маргинальное возвращение передвижного показа кино. Некоторые режиссёры «прямого кинематографа», такие как Ян Ле Массон, показывают свои наработки людям, которых снимали. Он показывает крестьянам и участникам акций протестов против строительства аэропорта Нарита кадры с ними же. Сегодня мы, чаще всего вследствие определенной необходимости, вынуждены возвращаться к этой забытой, если не сказать порицаемой, кинематографической методике. Передвижной кинематограф, прямой и вступающий в коммуникацию, существующий вне традиционных каналов распространения кино, вне этой экономики, вне мест, посвящённых кино, и даже вне вечной этой публики, анонимной и потребительской. Этот номер создан для того, чтобы обрисовать возможности. Может быть, будущее? Мы решили издать новый номер Временного журнала, чтобы воссоздать необходимые близкие, если не сказать родственные связи. Больше информации вы найдёте здесь
Содержание номера:
Досье: Махно-Вэн
Фото-Пособие: Ветряк
Проект Родченко
По пути ярмарки
Передвижной кинематограф
Кочевой экран
Peertube
Танцы вокруг инфраструктуры
Фото-Пособие: Ветряк
Проект Родченко
По пути ярмарки
Передвижной кинематограф
Кочевой экран
Peertube
Танцы вокруг инфраструктуры
Le site d’Echelle Inconnue est consultable à l'adresse www.echelleinconnue.net. Vous pouvez également nous rejoindre sur Twitter : @echelleinconnue.
Nouvelle adresse : Echelle Inconnue, 11-13 rue Saint-Etienne des Tonneliers, 76000 Rouen
Echelle Inconnue est financé au titre de sa programmation par la Région Normandie, la DRAC Normandie, la DDCS76, le Département de Seine Maritime et la Ville de Rouen.
En 2018-2019, le programme Makhnovtchina a reçu le soutien de la Fondation Abbé Pierre, la Région Normandie et la DRAC Normandie.
Le projet MKN-VAN a reçu le soutien de l'Intercommunalité du Pays Brionnais, la Ville de Brionne, la Drac Normandie, la DSDEN 27, Le Département de l'Eure, la CAF, La Fondation Abbé-Pierre, La Fondation Macif, La DRAC Île de France, La Fondation Daniel et Nina Carasso, la Ville de Flamanville.
Le projet Doctorat Sauvage En Architecture a reçu le soutien de la Fondation F-Iniciativas.
Le projet "Brichka, habiter la route" a reçu le soutien de la Drac Normandie, la Fondation de France, la Fondation Abbé Pierre, la Fondation Un Monde Par Tous et l'Institut de la Ville en Mouvement.
Le projet Journal à titre provisoire est soutenu par la DRAC Normandie.
Le nouveau lieu d'Echelle Inconnue a reçu le soutien de la Fondation Abbé Pierre.
Nous remercions Festival Off-Courts, Obliques, Tetris, Les ateliers d'Est, Les cinémas Omnia et Ariel, la bibliothèque Parment, La librairie Zenobi, Le Pavillon de Caen, Le cinéma Le Café des Images, Le Festival des Libertés Numériques, La nuit des idées, La Fondation de France, l'Institut Français, l'Association PIX3L, la Fanzinothèque de Poitiers, le pOlau, la Maison de l'architecture de Normandie, La Forgette, HSH CREW, l'ADVOG, la FNASAT, RELIER, HALEM, le PEROU, les éditions ETEROTOPIA France, le Hackerspace Ventres Mous, le lycée Augustin Boismard, la Conjuration des Fourneaux, Les bibliothèques du pays brionnais, la bibliothèque de Garennes sur Eure, le CAUE 50, L'Élaboratoire, Le Jardin Moderne, La Cité de l'Architecture et du Patrimoine, la Gaité lyrique, Breizh-Entropy, Le Domaine d'Harcourt, L'association Premier Dragon, Normandie Images, L'Atelier George et L'ESAD de Valenciennes et tous les acteurs du projet.
Pour vous désabonner merci d'envoyer un mail à l'adresse desabonnement@echelleinconnue.net
Сайт Echelle Inconnue – по ссылке www.echelleinconnue.net. Кроме того, вы можете быть в курсе наших последних новостей при помощи Twitter: @echelleinconnue.
Чтобы отписаться от нашей рассылки просьба написать на адрес desabonnement@echelleinconnue.net